一、什么是“古典音乐”？
首先从概念上解释，“古典音乐”是一种音乐类别的名称。然而即使在国外，对于“classical music”一词的具体意义，也有诸多不同的解释，其中主要异议来自于对“古典音乐”时代划分理念的不同。最狭义的解释是，把十八世纪下半叶至十九世纪20年代，以海顿、莫扎特、贝多芬三巨头为代表的“维也纳古典乐派”的作品特指为“classical music”。最广义的解释则是，把时间前移到欧洲文艺复兴时期，从那时起直到后来的巴洛克时期、维也纳古典时期、浪漫主义时期、民族乐派、印象主义直至十九世纪末、二十世纪初出现的现代乐派，甚至包括所有非纯粹娱乐性质的现代专业音乐，统称为“classical music”。

二、别称——“高雅音乐”与“严肃音乐”？
在我们国家，很多人喜欢把“古典音乐”与“高雅音乐”、“严肃音乐”混为一谈，而且其中有很大一部分还是古典音乐的“推崇者”。粗看之下似乎并不不妥，但这两种观点在某些人理解下，却很容易成为“让古典音乐走向大众”道路上的一道鸿沟。

三、古典音乐魅力何在？
很多没怎么接触古典音乐的朋友，往往觉得听古典音乐的人有些古怪，这是因为他们还不能接受这种音乐表现形式。古典音乐拥有经久不衰、常听常新的优美旋律，这与眼下流行音乐源源不断出炉，却迅速又被流行趋势所淘汰的境况形成十分鲜明的对比。虽然古典音乐肯定不会被这个时代大部分人所接受，但是也不可能被历史所淘汰。原因很简单，不同的听众需要不同的音乐来抚慰心灵。古典音乐中蕴含的那份宁静致远和激情澎湃，能够给我们带来其他音乐类型无法实现的心灵安慰与精神鼓舞。在如今这个物欲横流、纷繁复杂的商业社会中，古典音乐的天地无疑如同世外桃源。
 
    德国大剧作家、政论家莱辛曾经这样讲道：“天才即使不是生在极端贫困的阶层，也是生在生活非常艰苦的阶层里。老天好像臆要在这样的阶层里比其他阶层里出更多的天才似的。
 
 
    1685年3月21日，欧洲音乐史上的伟人、巴克音乐最杰出的代表，约翰.塞巴斯蒂安.巴赫出生于德国爱森那赫市。在巴赫的一生中，贫困与死亡像一对可怕的魔影紧紧相随。巴赫在音乐艺术上的最大成就是将复调音乐推上一个空前的高度(亨德尔则偏重于主调音乐)，在这个领地里，可以说他已达到了炉火纯青、登峰造极之境地。由于他具有人道主义的崇高信念和对美好生活不屈不挠的追求，他的音乐往往生气勃勃，富有人情味。巴赫在世时，作品不为人们所理解，他既没有显赫的地位，也没有赢得社会的承认。是伟大的莫扎特和贝多芬，首先发现了他的宝贵价值。他们被巴赫音乐的深刻，完美与无懈可击所震动。当贝多芬第一次看到巴赫的某些作品时，不禁惊叹道：“他不是小溪(巴赫的名字德文Bach,是‘小溪’的意思)，是大海！”
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    一七八七年四月，一位年青人前往维也纳拜见当时的大音乐家莫札特。此人其貌不扬，短小精明，在莫札特面前大展钢琴身手，连被誉称神童的莫札特亦为之惊叹。立即向在场的朋友说：“此年青人必为乐坛掀起狂澜。”　莫札特的预言不到十年立即应验，此人正是鼎鼎大名的贝多芬。贝多芬，被认为是兼有古典主义音乐和浪漫主义音乐风格的作曲家，早期的弦乐四重奏，属于纯粹的古典主义音乐倾向，把创作当作纯音乐看待。而后期作品中，浪漫主义音乐倾向明显：让乐曲自由发展的创作态度，把思想放在第一位，为了表现手段而不断扩大表现手段，超脱了古典派的保守、古板。贝多芬的主要贡献集中于器乐作品（九部交响乐和三十二首钢琴奏鸣曲），他把自己最优秀的品质、思想融于创作中。三十二首钢琴奏鸣曲被称为钢琴界的《新约全书》。他的作品中心思想是交响性的，而奏鸣曲、室内乐、交响乐正象他们全受古奏鸣曲式的戏剧性、二元性支配一样，在风格上是一致的，抒情性在他的音乐语言中处于比较次要的地位。
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    弗雷德里克·弗朗西斯克·肖邦（ Fryderyk　Fanciszek Chopin，1810－1849）伟大的波兰音乐家，自幼喜爱波兰民间音乐，在七岁时写了《波兰舞曲》，八岁登台演出，不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。后半生正值波兰亡国，在国外渡过，创作了很多具有爱国主义思想的钢琴作品，以此抒发自己的思乡情、亡国恨。肖邦一生不离钢琴，所有创作几乎都是钢琴曲，被称为“钢琴诗人”。他在国外经常为同胞募捐演出，为贵族演出却很勉强。1837年严辞拒绝沙俄授予他的“俄国皇帝陛下首席钢琴家”的职位。舒曼称他的音乐象“藏在花丛中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波兰不会亡”。肖邦晚年生活非常孤寂，痛苦地自称是“远离母亲的波兰孤儿”。他临终嘱附亲人把自己的心脏运回祖国。
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叶甫根尼基辛拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲（1CD）
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李云迪：肖邦诙谐曲、即兴曲
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    彼得·伊利契·柴可夫斯基，一位知名的俄国音乐家，相较于同时期的「俄国五人组」（桂宜、鲍罗定、穆梭斯基、林姆斯基－柯萨可夫、巴拉基雷夫），他的作品既包含国民乐派的描述性标题音乐，又有古典乐派的抽像美感，但在浪漫的风格中也富含了俄罗斯的地方色彩，十分的具有个人特色。他的第一首公开演奏的作品是一组舞曲，于1865年9月时由小约翰?史特劳斯指挥，在帕弗洛夫斯克的露天音乐会上演奏；之后，他开始于俄罗斯音乐协会分会任教，虽然薪水相当微薄，但却不能改变他想成为一位音乐家的决心﹔随着日子一天一天过去，他的作品越来越多，也越来越受到大家的注意﹔如同大家所知，他的作品中较知名的有：天鹅湖﹑罗密欧与朱丽叶﹑1812序曲等等。
柴可夫斯基诞辰150周年音乐庆典（1CD）
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    一个作曲家七十岁时一封信中的几句话，是个答案－－“在这个世界上，快乐而满足的人真是寥寥无几，人们到处为痛苦和逼迫，也许你的作品有时可能成为一股源泉，而使那些满怀忧虑和百事劳心的人能够从中得到一时的安宁和憩息。”
 
 
    尼科罗·帕格尼尼 （Niccolo Paganini,1782-1840），伟大的意大利小提琴家、作曲家，音乐史上最杰出的演奏家之一。幼年即学琴，后去热那亚和帕尔马学习，九岁首次登台演奏自己的作品。他的演奏将小提琴的技巧达到了无与伦比的地步，为小提琴演奏艺术的发展作出了不可磨灭的贡献，不仅影响了后来的小提琴作品，也影响了钢琴的技巧和作品。他还将吉它的技巧用于小提琴的演奏，大大丰富了小提琴的表现力。由于技巧保密，生前出版作品极少，绝大部分系去世后出版。作品有《bE大调协奏曲》、《二十四首随想曲》、《女巫之舞》、《无穷动》、《威尼斯狂欢节》等。
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    亚莎·海菲兹（Jascha Heifetz，1901－1987），当代杰出的美籍立陶宛小提琴家。三岁跟父亲学小提琴，四岁进维也纳音乐学校，五岁即公开演奏，八岁在音乐学校毕业后进圣彼得堡音乐学校深造。1911年在圣彼得堡作第一次演出，后在敖德萨和基辅演出。次年又在柏林、莱比锡、维也纳与驰名的交响乐团及名指挥合作演出。十月革命爆发时，举家迁往纽约。1917年10月于卡内基音乐厅作第一次在美国的演出，并作环球旅行演出。一生旅行演奏达四十年之久，后在南加利福尼亚州大学任教十五年。他演奏曲目很广，从古典到近现代著名作曲家的协奏曲及小品都演出过。他改编过一些古典和现代作曲家的作品，如将罗马尼亚作曲家迪尼库原作的一首非常流行的民族舞曲《霍拉舞曲》改编为小提琴曲。
海菲兹演奏的柴可夫斯基与门德尔松小提琴协奏曲1CD
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海菲兹流浪者之歌（BMG）（1CD）
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    音乐史上的伟大作曲家中，不少也同时是演奏大师，但是仅有几个人能够有幸留下他们亲自演奏的作品，拉赫玛尼诺夫就是其中之一。1993年，为了纪念他逝世五十周年，RCA以适中的价格发行了包括十张CD的这一套专辑。这套唱片收录了作曲家从1919年到达美洲直至他去世一年前，即1942年录制的全部作品，其中有他所有四部钢琴协奏曲（第三部令人遗憾地做了部分删节）、帕格尼尼狂想曲、第三交响曲以及取材于文学作品的管弦乐曲死之岛，此外还包括他演奏和指挥的贝多芬、舒伯特、李斯特、肖邦、格里格、德彪西、柴可夫斯基等人的作品。
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圣彼得堡爱乐团拉赫玛尼诺第二交响曲（BMG）（1CD）
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圣彼得堡爱乐团拉赫玛尼诺第二交响曲（1CD）
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叶甫根尼基辛拉赫玛尼诺夫第三钢琴协奏曲（1CD）
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    德国著名的音乐家，自幼显露出音乐、诗歌、戏剧等多方面的才华。先学法律，但仍孜孜不倦地学音乐，以至成为当地首屈一指的钢琴家。作有许多新颖独特的钢琴名曲如《蝴蝶》、《狂欢节》、《交响练习曲》、《幻想曲集》等，促进了浪漫主义音乐风格的发展。与妻子克拉拉的结合，一直被人传为美谈，并促使其创作热情空前高涨。1840年写了一百三十八首歌曲，被称为“歌曲文萃”。最著名的有：歌曲集《桃金娘》、《诗人之恋》、《妇人的爱情和生活》等。后又写下了四部交响曲，及《a小调钢琴协奏曲》、《曼弗雷德序曲》等杰出的作品。
舒曼大提琴全集（BMG）（1CD）
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    詹姆斯·高尔韦爵士是一位古典长笛乐曲卓越的演绎者，也是一位跨界的演奏大师。2001年6月被授予爵士称号。 詹姆斯·高尔韦出生于贝尔法斯特，1969年任柏林爱乐乐团的长笛首席。1975年，开始他的独奏家生涯，在一年之中演出了120场音乐会。詹姆斯·高尔韦的唱片包括许多不同风格的音乐精品。与伦敦莫扎特演奏团一起发行了一张专辑，与其夫人共同演奏的奇玛罗萨的为两支长笛而作的协奏曲。长笛与管弦乐队的协奏曲“冬日的交汇”、与菲尔·库尔特合作的洛维尔·利伯曼的长笛与管弦乐队的音乐，与菲利浦·莫尔和珍妮·高尔韦合作的“献给我朋友的音乐”、与迈克·莫厄尔合作的爵士乐“激情探戈”；与东京四重奏合作的“莫扎特长笛四重奏”、“电影中的詹姆斯·高尔韦”、由福雷、维多尔和德彪西的作品构成的“法国作品独奏会”以及与菲尔·库尔特合作的“传奇”。
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    当普罗科菲耶夫旅居巴黎时,一位本土俄罗斯新秀异军突起：狄米其．萧斯塔科维奇于1906年9月25日诞生于圣彼得堡,是赤色革命下出生的第一位位居要津的音乐之子。1925年,当他还是音乐院高年级生时,第一号交响曲业已大功告成,第二年初演,果然不负众望。 萧斯塔科维奇在回忆录中把自己描写为一位对自己与对其生存的世界信心全失的天才。最后几页笔触之悲悒、自怜,宛如杜斯妥也夫斯基:「不,我再也无法形容自己郁郁寡欢的一生了。没有人愿意相信我确实活得极不快乐。我这一生里,没有特别高兴的时刻,也没有令人欢欣鼓舞的事,有的只是晦暗和淤滞,想来真是肝肠寸断。」展现在回忆录最后数页的悲怀感,直追他的第十四号交响曲。
萧斯塔科维奇芭蕾组曲1-3爵士组曲1-2（BMG）（1CD）
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    西班牙加泰罗尼亚著名的大提琴家、指挥家、作曲家。早年求学于马德里音乐学院，1895年加入巴黎歌剧院乐队。1898年首次作为音乐会独奏家在巴黎登台。他以惊人的演奏和表现才能提高了大提琴作为独奏乐器的地位，在上个世纪大提琴家中以他的贡献为最大。生平有过三次婚姻。除大提琴演奏和乐队指挥外，他也是一位出色的钢琴家。卡氏一生桃李天下，卡萨多和艾森贝格等都是他的学生。代表作品有大提琴曲、合唱曲《马丁修上的纪觉》和《马槽》等。
卡尔萨斯帕弗洛早斯录制的大提琴小品精选（1CD）
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    1982年，李云迪出生在重庆。4岁时，父母为他买了一台小手风琴，从此他与音乐结缘。夺得肖邦国际钢琴大赛金奖后的李云迪被“钢琴天才”、“音乐神童”等光环包围着，然而他的母亲张小鲁却很平静的说:“我们从不把他当成天才。”事实上，李云迪的成功除了具有对音乐非凡的领悟力之外，更多依赖的是勤奋和超人的毅力。在他的世界里，似乎除了钢琴还是钢琴。对他来说，获奖仅仅是个起步，他瞄准的不仅仅是肖邦，还有莫扎特、贝多芬、李斯特等许多大家。
李云迪：肖邦诙谐曲、即兴曲
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    也称为 《博伊伦之歌》，原是舞台作品 《凯旋三部曲》中的第一部，作于1935—1936年， 1937年初演于法兰克福，后作为康塔塔单独演出， 是奥尔夫最著名的代表作。其歌词选自在巴伐利亚州贝内迪先特博伊伦修道院中发现的一本13世纪的诗集。共分25个乐章，用女高音、男高音、男低音、童声合唱、合唱及乐队（内有14个乐章为管弦乐曲）。歌词用拉丁文，其性质是放浪于饮酒、女人与爱情的学生歌曲， 分为3大部分：1.春，2.小酒店，3.爱情，演出时有哑剧动作，伴有丑角和舞蹈场面。 此曲写作手法简单,摒弃了常用的对位、主题发展、变奏等,而是用同度，八度，三度的声部进行，句段多重复， 是一部音效极佳的作品， 现在经常被影视作品所引用。
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    阿瑟·菲德勒 （Arthur Fideler，1894-1949），美国指挥家。自幼跟随父亲学习小提琴，后留学德国，在柏林高等音乐学校主修小提琴，兼学钢琴与指挥。十七岁在柏林首次登台，1915年归国任波士顿交响乐团演奏员。除小提琴外，在乐团还担任过中提琴、管风琴、钢琴、钢片琴的演奏员。三十岁创立波士顿小交响乐队自任指挥，同时还指挥波士顿大学的乐队与合唱团。1930年将波士顿交响乐团的演奏员组织起来成立波士顿通俗管弦乐团，并一直担任音乐指导与指挥，定期举行通俗音乐会而博得声誉。他指挥演奏的曲目以轻松的古曲名曲为主，同时委托专业编曲家改编群众熟悉的音乐剧选段和歌曲，以扩大影响。
菲德勒指挥波士顿大众管弦团演奏快乐的巴黎人1CD
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    文学大师昆德拉说过，“一部交响曲或一部奏鸣曲乐章的顺序在任何时候都是由未写在纸上的快慢乐章交替这一规律所决定。这差不多就自动说明：它们是忧伤的乐章与快乐的乐章。这些感情的对照很快就成为一个可悲的框框，只有大师们才善于（并不总是如此）征服它。……
 
 
    彼得堡爱乐乐团原名列宁格勒国家爱乐乐团，是俄罗斯乐团中最悠久、最富名、实力最强者，也是世界上最著名的交响乐团之一。由著名指挥家尤里·特米尔卡诺夫担任音乐总监。其前身为1772年创建于彼得堡的音乐协会管弦乐团.1782年改组为宫廷交响乐团,十月革命后改用现名.由库塞维茨基、高克、姆拉文斯基等担任指挥.三四十年代乐团不断到国外演出,其水平不断提高,在国际上有一定影响.演奏风格有激情和力度感,尤对柴可夫斯基、肖斯塔科维奇等本国作曲家作品的解释生动具体而令人信服.乐团总员125人。
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    俄罗斯国家交响乐团（Russian National Orchestra）是现在莫斯科公认的水准最高的、同圣彼得堡的功勋爱乐乐团并列为全国最出色的两个乐团。该团由著名的钢琴家与指挥家普列特涅夫（M. Pletnev）在1990年创建的。当时，乐团团员的工资高出其它国家交响乐团团员的工资的两倍，所以，它有条件集中了各乐团最优秀的乐师。建团后的十多年来，在国际舞台上赢得了极高的声誉，并同著名的唱片公司DG录制了大量的CD。乐团靠商业行为，赞助，出国演出，录制CD生存。
俄罗斯交响乐团演奏鲍罗汀伊戈尔王子序曲（1CD）
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    历时4年，动用5个交响乐团的上千人力，耗资千万的庞大企划，《中国交响世纪》在中外四位顶尖的指挥家通力合作下，完成华人音乐史上的不可能任务，不仅穿越古今时空，辑选全球华人传唱最久的历史经典，更将所有的乐曲以音乐编制中，最庞大的交响乐方式呈现，让这些原本贴近人心的民谣小调，蜕变成精致古典殿堂的不朽乐章，为华人音乐史上，写下难以磨灭的一页！
中国交响世纪（6CD）（澎湃交响共鸣 重现不朽乐章）
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编辑：白德洁 / 设计：隆隆