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写实电影般的深刻文字，黑色幽默，希区柯克式的悬疑与写卡夫卡式的存在思考，《纽约三部曲》就是这样一本混合着各种元素的非同凡响的小说。
带着如同雕刻大师的精雕工，保罗·奥斯特在我们眼前呈现一个无可言喻的、惊人的世界！
——《出版商周刊》
凭借着对神秘小说全面彻底的探究，保罗·奥斯特也许是开创了一种全新的小说叙述方式。
——《村之声》
奥斯特的代表作《纽约三部曲》就是一个很典型的例子。这部中篇小说集由《玻璃城》、《幽灵》和《上锁的房间》三个故事组成。《玻璃城》的主人公奎恩是一个犯罪小说家，他受一个不断打错的电话的吸引，改变自己的身份开始调查一个似乎比他笔下的犯罪小说更为扑朔迷离的案件，结果却发现所谓的受害者竟是他自己，而受害的原因正是他改变了自己的身份。《幽灵》讲述的是一个叫做布鲁的私人侦探接受名为怀特的客户的委托，跟踪一个叫做布莱克的人。在漫长无聊的跟踪之后，布鲁才明白布莱克和怀特其实是同一个人。由于他的一举一动始终和布鲁保持一致，因此布鲁自己既是跟踪者，也成了被跟踪者。《锁闭的房间》讲述的是一个名叫范肖的人突然失踪，留下年轻的妻子和嗷嗷待哺的女儿。他在失踪前曾指定故事的叙述者——他儿时的好友，现已是小有名气的评论家——代管他的小说手稿。范肖的小说出版后取得了巨大的成功，叙述者因此受出版商之托为范肖写传记。可是在写传记的的过程中，叙述者发现范肖尚在人世，而他自己却正像范肖所期待的那样，一步一步慢慢地成为范肖的化身。《纽约三部曲》不是传统意义上的侦探小说：它没有令人毛骨悚然的凶杀现场，没有血腥残忍的暴力冲突，没有敏锐冷静、才智过人的英雄侦探，甚至也没有真正意义上的罪犯。小说的主题不是正义与邪恶的较量，而是对自我和身份的探索，对语言本质的思考。在小说里，奥斯特通过营造哥特式的恐怖气氛，设置一个又一个悬念来吸引读者逐步脱离对传统侦探小说的期待，与作者一起踏上追寻身份和存在意义的心灵之旅，在没有答案的结局中获得对人类自身和社会现实的更深层次的认识。
保罗·奥斯特，小说家，诗人，剧作家，电影导演，在西方早已跻身大师级作家之列，被当成纽约的地标，特别是经典的《纽约三部曲》。1947年出生于美国的一个中产阶级家庭。毕业于美国哥伦比亚大学。大学毕业后到法国追寻作家梦。
奥斯特是一个多产作家。迄今为止，总共发表了三十部小说、五部传记、两本诗集，以及大量的书评和影评文章。早年创作深受一些法人诗人及剧作家的影响。《纽约三部曲》既是他的成名作，也是他重新回归美国文学传统的转折点。
琉璃城
第一章
事情是从一个打错了的电话开始的，在那个死寂的夜里电话铃响了三次，电话那头要找的人不是他。过了很久，他能够思索发生在自己身上的事情时，得出的结论是，一切都不是真实的，除了偶然性。但这是很久以后的想法了。一开始，还仅仅只是那件事情和由此产生的结果。不管它也许会有别的种种可能，还是所有的事情都已经被预先注定了的（从那陌生人嘴里吐出第一个字开始），这都不必细究。问题在于这件事本身，而且不管后来的一切是否意味着什么，那都不是这件事本身要告诉你的。
至于奎恩本人，几乎不需要我们在他身上费多少事。他是谁，从哪儿来，他做过些什么，都不是什么大不了的事儿。……
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